繼續挖墳：輭扯斯蒂芬·金（2010/9/27 4:45）

在推特上零零碎碎寫的，感覺花了很長時間，合起來看看也沒扯幾個字嘛……手改字太花時間了。

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其實斯蒂芬金的小說都可以當勵志書看，你看他的小說很恐怖很不安，總是大事不妙，逃也逃不掉，要背水一戰，很疲憊的，幾乎喪失信念，但最後一定會給一個希望，這個希望不是說正義必勝（IT，魔女嘉莉，手機都是反例），而是一種永動平衡，就是人在那樣一種絕境下，精神上永不放棄就是最終的勝利。

在《肖申克的救贖》電影裡，安迪順利逃了出去，從此愉快生活。這是給觀眾看的。實際上，即使他一直失敗，最後死在監獄裡，他的精神也是不垮的，自由的。安迪代表着人能通過努力達到的更好境界，即如何在最惡劣的環境下保持尊嚴。雖然這個境界依然要比《䖝籬奇蹟》的科菲低很多，卻是普通人“跳起來就能摘到的桃子”。

還有就是信念與愛，對美好的事物、對自由、對生活、對生命的熱愛。好像《1408》的兩種結局一樣，雖然為人物安排了逃出與逃不出兩種結局，但大方向並無不同，最終都歸結到愛與𥶡恕上。只要有這份感情在，只要承認了這份感情，最終無論人能不能逃出其固有的困境，他都將是自由的和被救贖的。

小說是第三者轉述，安迪和他的傳奇與讀者間有一個預設距離，這保證了安迪與作為背景的監獄眾人在敘述力度上是平等的。但電影換進來近一半的安迪視角，尤其是具體的越獄過程，小說是留白，因為它其實不重要；而對電影來說卻是必須好好展現的高潮部分，於是極為經典的一個古典派鏡頭就在閃電中出現了。

在鄢暗中屏息靜待剎那的光明，藉著雷聲掩護奮力錘出生路，影片的這一段處理得極為動人心魄，具體的“人”在這裡被定格為與小說旗鼓相當的偉大“意象”，追求自由正義信念的“化身”。高調表現人性積極面的同時，監獄方就顯得更扁平了：他們被處理成了安迪的伴奏樂，而不是合唱者。他們不是作為人性的另一面被設置的，而是被當成牆、或環境本身的象徵，當成“制度”的化身。所以整體看，典獄長的行為和動機與“壞”犯人趨同，他們之間，除了權力外，沒有太大的差別。

而在訴求相類似的《辛紱勒的名單》電影版裡，卻有一個“偉大”的高夫。也許兩部影片的定位與創作理念畢竟不同，不該如此比較，但僅就能否想到這一點來說，斯皮爾伯格的想法顯然要比弗蘭克達拉邦特走得更遠。