9.关于夏日大作战
2009-11-16
首先我想说的是，中国每个吃饱了撑的混帐网瘾专家和愚昧无知的父母都该和孩子一起去看这部片子，看完以后，请诚恳地向你身边的孩子道歉。
而每个过度沉溺网络游戏、很久没有和家人好好说过话、吃顿饭的孩子，也都应该和你的父母师长一起去看这部片子，看完以后，请诚恳地向你身边的大人道歉。
然后一起来接受这个“网络与真实都属于现实的世界”（细田守语）。
其次我想说的是，动画这东西是绝对有时代烙印的。所以有些东西，你打死吉卜力他们也做不出来。
这无关实力也无关才华，纯粹只是两个时代的较量罢了。
从这点来说，我们可能在单部作品上永远无法超越《龙猫》的高度，但从总体上而言，我们必然会超越龙猫的时代。
可是宫崎骏却始终未能超越他自己的时代，无论《金鱼姬》如何受吹捧都无法掩盖这样一个事实：那是一个已经过去了的时代。那个时代，环保与工业化水火不容，童真与电玩游戏水火不容，三次元与二次元水火不容，世界一片绿色，人们无欲无求，并应对自然充满谦卑。
那是怎样的老黄历啊！
即使有再美好的愿望与理由，我们都无法回到那个时代去，这是事实。
所以与其缅怀和哀悼逝去的时代，不如审视一下，那个时代的一些好东西是不是可以复制和传承到新时代里来。其实这也是宫崎骏作品一贯的子题，只是我们不会再把自己当作犯人一样来拷问了。因为说到底，拿不出办法来的话，不是反人类，就是惺惺作态，于事无补。
但这一点，也是吉卜力或宫崎骏所无法理解和做到的吧。
所以SW应该说是自然而然地作出了吉卜力死也做不出来的东西。因为细田守生于宫崎骏之后，他的一切优势都来源于此。
所以SW可以很自然地放下身姿，跟进时代。它是真正道出网络时代人心诉求（注意是诉求不是现实）的片子。
它不像宫崎骏那样天真地将电脑与网络视为洪水猛兽，也不像押井或神山那样过于郑重其事如临大敌地去挖掘它的社会学哲学乃至人类进化层面的含义。这两者对于平凡的我们来说其实都过于遥远和深刻了。风之谷也好，攻壳也好，对未来的想象都是过于严肃与理念化的，自上而下的，是菁英对民众的严厉审视，如诸神俯视芸芸众生。“平常人的生活态”这东西在这两者中是缺失的。
而SW以最日常的态度来对待已经到来的新时代，将电脑和网络都视为日常生活自然而然的一部分，既非剥夺，亦非取代，而是建立在不断对话与完善之上的多元共融。虽然在剧情上故意搞得很夸张很热闹，但其实它的本质关注的是凡人凡事，它的视点是亲民的。而这正是宫崎骏和押井那样的菁英分子很难触及的部分，却也是大众最喜闻乐见和时代最渴求的东西。
它讲述最时尚的故事，不在乎SF的伪装，关注当下的现实话题，却完美地保持着田园诗般的童真。这是对宫崎骏“电玩剥夺了童年”以及无数过去时代的大师们“现代社会剥夺了童真”这些古董议题的反驳。
其实它说的仅仅是一句话：我们不应害怕，而应宽待。
这么主流亲民具有时代性又很理想化的作品，自然是不红才怪了。
现在，除了对创作一窍不通的迂腐派考据宅会不解风情地跑出来拿剧情设定BUG大煞风景外，即便是摆出一副“反正电脑不是好东西”态度的某大师，也很难去反驳这个诉求着新理想的SW吧。
PS：说点题外的。
《穿越时空的少女》的优势在于，它是数十个安全系数加码的条件云集而成，包括其非常大众化非常安全的选题。而且，同年上映的《地海传奇》又正好几乎彰显了吉卜力的断种绝后。无论前期宣传时日方媒体如何被忽悠着去吹捧它，甚至包括后来国内大量媒体和公众的集体盲从，最后都败给了不争的事实。
其实在《地海》宣传阶段甚至更早些的《千寻》和《移动城》时，稍微有点理智的人都能看出吉卜力的日薄西山，只是出于惯性心理，粉丝在很多时候都不愿意承认事实罢了。他们宁愿回到龙猫时代去回味曾经的感动，跟着有强势话语权的媒体和专家鼓掌起哄，面对时下的新话题却往往失去了自己的思考与声音。
所以人们总是需要专家、学者和电影导演来帮他们总结对一些新鲜事的模糊想法和未来方向，不同的只是过去用文字，现在用图片和影像，过去是一些菁英分子和媒体串通好了在报刊和电视台这些传统平台上引导舆论，现在则是枪手和五毛党收了钱在更为廉价的传播媒介（没错就是网络）上合伙扰乱视听而已。
所以，SW到底好不好看，您千万别信我前面说的那些。这东西谁说了都不算数，还得您自己去看一看才好发言。不然，被不负责任的考据党、
放源的善良傻孩子、最爱COPY通稿的媒体、拿钱干活的枪手、廉价的五毛党、只管撒蹄子吹水的自由派给忽悠晕了的话，那可不关我的事，因为您不知道我是以上六种人中的哪一种或者哪一种都不是，哈哈！
