很有意思

很老的BLOG文了，《深瞳》编剧关于抄袭言论的回应。
抛开大部分无知的道恕y囚徒和围观起哄的群众不提，让我感兴趣的主要是文中的这些论述：
一.它（指金田一）更多强调的是犯罪细节的缜密和逻辑性，而忽略了大前提背景下的合理。
二.现在，我这么谈起这件事，显得有些显廉寡耻。但小鬼子抄的也是阿家莎.克里斯蒂。
三.在行内有个约定俗成的规则： 一，抄国外的，不抄国内的；二，抄死人的，不抄活人的。小鬼子遵守了第二条，我则遵守了第一条。 糟糕的是这三条都没说错。

以及，最最有意思的一条是，关于为什么没有直接买《金田一》的改编权的三条原因：
“其间曾经找版权局咨询了一下，（1）小鬼子的版权费高得吓人，（2）而且谈判极为麻烦。我那时候啥也不是，（3）根本就没资格去谈。”

徐纪周这个人挺有意思的，再顺手附一篇他的BLOG文字（09年12月14日）：
如果真的了解了这个世界的真相，绝大多数人会承受不了的吧！
人们只愿意听到或看到自己希望听到看到的谎言。
所以，不要说我拍的戏太飞，太理想化
讲述现实吗？
真正的现实允许你去讲述吗？！
有人愿意听吗？！！

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《深瞳》——中国版的金田一

徐纪周

2002年是我相当“背”的一年。当然，和我后来经历的一些事来比，又不算什么了。到了2003年，基本上是两手空空，任嘛没有，连家里的老房子都让人给扒了。
当我调整好状态，励精图治，准备东山再起的时候，又遭遇了非典，所有人都只能在家窝着。
就在这个百无聊赖、无所事事的时期，我想起了《金田一》。这套漫画是2000年的时候，我一个高中同学推荐给我的。当时他刚看完电视上播的《少年包青天》，跳着脚大骂，说从头到尾抄的都是日本漫画《金田一》。
“纪周，你为什么不拍这个？我告诉你，《金田一》那东西，就是拍成屎都有人看！”
——这是他跟我说过最多的一句话。
还硬把漫画塞给我，让我学习。
我初看之下，也很惊讶。
对阿家莎.克里斯蒂似的密室杀人，由为钦佩。
但看多了，也就麻木了。
因为它更多强调的是犯罪细节的缜密和逻辑性，而忽略了大前提背景下的合理。
我觉得是可做，但当时正在拍所谓的公安纪实片，加上老爷子的病，这事就这么一直搁着。其间曾经找版权局咨询了一下，小鬼子的版权费高得吓人，而且谈判极为麻烦。我那时候啥也不是，根本就没资格去谈。
到了03年，又把这件事翻了出来。
趁着当时没事干，就把金田一改为中国电视剧的剧本。
现在，我这么谈起这件事，显得有些显廉寡耻。
但小鬼子抄的也是阿家莎.克里斯蒂。
我至今也不对改编这件事有什么不安的。
在行内有个约定俗成的规则：
一，抄国外的，不抄国内的；
二，抄死人的，不抄活人的。
小鬼子遵守了第二条，我则遵守了第一条。
比起现在学院培养出来的好多著名编剧，只知道照着美剧的字幕往下干扒，或者把别人的东西改个名就说成是自己的，这就不算什么了。
写的时候，其实主要还是为了练练打字，因为我实在是个脑盲。
《深瞳》是我第一个一个字一个字敲出来的剧本，原来都是用手写的。
还有两个问题，印象比较深。
第一是将故事和人物本土化的问题，在今日拥挤的中国和广大的北方平原上，发生所谓的密室杀人实在是不容易。而且有好多侦破程序、刑侦手段，也要往中国这边靠。
当时一边写的时候，还一边往返于北京和天津两地，看了几次景。
非典期间，每次到天津一亮京腔，都是人人喊打。
第二个问题，就是训练自己对单场戏气氛的渲染和分镜头能力。
基本上全是按分镜头台本写的，场景气氛描述也很细，读起来完全让人感觉历历在目。
当时，警匪戏在中国正成燎原之势，我的师傅老高因为《征服》的热播也正踌躇满志。他对这个剧本颇为不屑，觉得人物和故事太过匪夷所思，缺乏质感,说我这个剧本充满了对警匪类型剧的企图和野心。
“一把就想把老大扳倒。而老大，当然是不可能被扳倒的！”
我的观点是，中国老百姓没怎么见过这种模式的推理剧，如果拍出来，肯定会有影响！于是出去找其他的投资方。事情很快有了回音，有个公司愿意投，由我做导演；但是提出了很多不靠谱的所谓修改意见。还有另外一个条件——就是我得再帮他们同时另作一部警匪戏的剧本。少不更事啊，居然也就答应了。
在无数次的扯淡、扯皮，坚持与放弃之中，事情在艰难地推进着......
经过一系列的磕磕绊绊，到了2004年春节，总算差不多要开张了。我把老高搬来做监制，男一号当时记得找的是柳云龙，就在马上要签合同的时候，广电总局一纸禁令，中国所有的警匪戏全他妈歇菜了！
老板很高兴，因为他的优柔寡断避免了更大的损失。
我呢，一切又得从头干起。
时间晃晃悠悠，又过了两年。
老高坚持认为，我拍障ﾃ帮戏才是人间正道。
于是乎，有了《狙击》，有了《捍卫》，但是我对警匪戏也越来越腻歪！
此时的《深瞳》在我手里，已经形同鸡肋，食之无味、弃之可惜。
因为禁令还没有撤，注定即使拍出来，影响力也是非常有限。而在我的构想中，对这部戏的制作要求是异常严格的，没有个七八百万跟本做不下来，拍摄周期起码在90-100天之间。
对于目前国内警匪剧的制作来说，这是不可以想象的。
恰好这时候有个哥们找我要剧本拿去扎钱，我就随手给了他两个单元，他居然就真把钱扎来了！想想我真的不能再拍警匪戏了，于是用一个很低的价格把这个本让给他，自己又一次地重新开始。
现在片子拍出来了，只用极低的成本！佩服！！
我觉得老侯拍的不错，起码让这个戏像个中国戏。要是我做的话，恐怕会沉浸在视觉经营和诡异气氛的营造里，憋着劲儿非要拍成日韩恐怖片的水平，那这活儿十有八九是扛不下来的。
在拍摄期间，我不断接到剧组各位兄弟的电话，大骂剧本写得太操蛋，根本无法实现，全组累得要死，又打成一锅粥，完全可以体会老侯当时的心情！不过结果还是挺让大家满意的，起码半年的时间都没闲着，而且最后，从老板到参与这个戏的所有人也都挣到钱了。
皆大欢喜！
对于国产的电视剧的运作来说，这是个非常成功的范例了。
中国的主流观众无论是对文学作品还是影视作品，所能接触到的类型还是相当窄的。通过这样一个方式，接触一下日式本格派的推理探案剧，也是个好事儿。
当然，这个戏未来真的有点影响的话。结果肯定是荣誉属于大家，障ﾃ锅全由我来背！如果收视率再高的话，我更是会被口水所淹没。
老侯，骂可都是我扛了！请我日料啊！！
今年为了磨手上这部抗日剧，已经把我锤炼成了一个狭隘的民族主义者。
所以，，咱就当从鬼子家里搬了袋粮食回来，大伙儿分了，也没啥好愧疚的。
就是明抢，怎么着吧！？
最后，还是想说——往后我的剧本，基本上还是我自个儿来拍吧！
都是身上掉下来的肉，送人还是挺心疼的！！！